昨日、日本に着いた。
ニューヨークを発つ前の晩は、友人2人を自宅に呼んで｢お袋の味｣ディナー。ゲストは写真家GとアーキテクトSで、メニューは妻渾身の｢ジャガイモと骨付き鶏の煮込み｣や、｢豚しゃぶサラダ｣等々。流石男子3人、ガツガツ食べて飲み、｢アート｣の話題頻りで有ったが、しかし最終的には｢女｣の話に行き着き、結局其れが一番盛り上がった…男など所詮、そんなモノである（笑）。
その後、キャスターU女史が遅れて参戦、お土産の高級ヴィンテージ・シャンパンを空けて乾杯。このボトルは、彼女が某著名音楽家から頂いたそうで、皆有り難く御相伴に預かった。
宴は深夜2時に及んだが、｢これで機内では『バクスイ』だな！｣と皆に励まされ、片付けて寝たのは3時前。6時には起きてオフィスに寄り、その足でJFKへ。そして機内では、睡眠不足のお蔭で｢バクスイ｣…と思ったら、不運にも近くの席に赤ちゃんが居り、殆ど眠れず。仕方がないので、復しても映画に終始する。
その中で興味深かったのは、松本清張原作の｢ゼロの焦点｣で有った。原作は、1958−60年に連載された名作推理小説で、'61年に野村芳太郎に拠り映画化、途中テレビドラマ化は何回か有った様だが、昨年半世紀振りに｢リメイク｣された作品で有る。
この作品は、主演の広末凉子等の俳優陣の演技はさて措き、やはり｢原作｣が素晴らしい。清張の小説は何冊も読んでいるが、プロットや登場人物の性格設定等もさる事ながら、何時も感心するのは、｢社会風俗小説の極み｣と呼ぶべき｢『時代背景』の小説への織り込み方｣の素晴らしさである。
作中登場する｢元パンパン｣、｢初の女性市長｣や｢見合い結婚｣、また失踪する主人公の夫も｢終戦後一時期警察官を勤め、今は『広告代理店勤務』｣と云う設定で、今の若い人達には全く持って｢何のこっちゃ｣で有ろうが、筆者の世代ではギリギリ理解出来る事象で有り、不思議な感慨が有る。
こう云った、日本の戦後復興期と高度成長期の｢影｣を、ある種｢止むに止まれぬ事情での殺人｣に絡めて、複雑な人間ドラマに仕立てる実力は、並大抵では無い…清張、恐るべしである。
何時も何らかの｢哀しみ｣を湛える松本清張の小説は、非常に｢近代日本的｣で、しかも何処かしらフランス的｢フィルム・ノワール｣を思わせる。中谷美紀も頑張って居たが、｢ジャンヌ・モロー｣に是非ともやらせたい役で有った。
思いの外、気に入った映画で有った。松本清張、また読んでみるか…。
