｢オトナの課外授業｣と聞いて、何と無くイヤラシイ事を想像した人は、本当にイヤラシイ人である（笑）。
残念ながら、そうでは無い（笑）…昨日はオトナの男3人組で、｢御名残三月大歌舞伎｣を観に行ったのだった。
メンバーは、ニューヨークの友人で、レム・コールハースのパートナーである（｢ビジネス上の｣である。念の為…笑）建築家のS氏、日本の友人で化粧品会社クリエイティブ・ディレクターのA氏と筆者。このお二人は所謂｢歌舞伎ビギナー｣なのだが、筆者が次回観に行く際には、是非｢私を歌舞伎に連れてって｣と云う事だったので、この｢課外授業｣となったのである。
このオトナの｢生徒さん達｣とは、来月一杯で取り壊される｢歌舞伎座｣前で待ち合わせ。S氏とA氏は、恐らくこのダイアリーに最も頻繁に登場する男達だが、本人同士は初対面で、お互いに｢孫一さんのダイアリーで、いつも拝見してます｣と訳の判らん挨拶をし（笑）、いざ満員の座内へ。
この｢さよなら公演シリーズ｣には、筆者ももう何度も足を運んだのだが、いよいよ来月末で｢歌舞伎座｣は本当に｢さよなら｣である。ニューヨークに住む筆者としては、来月末迄に日本再訪出来るかどうか判らない為、この思い出深い歌舞伎座に来るのも（嗚呼、一体何回来たであろうか！）、これが最後かも知れないと思うと、やはり強い寂寥感がある。
今月の演し物は3部構成で、我々が行ったのは｢菅原伝授手習鑑 筆法伝授（すがわらでんじゅてならいかがみ ひっぽうでんじゅ）｣と｢弁天娘女男白浪（べんてんむすめ めおのしらなみ）｣の｢第2部｣。3部制の内、この第2部を選んだ大きな理由は、やはり｢弁天娘｣が入っている事で、話の筋の判り易さ、数有る歌舞伎の中でも｢名台詞中の名台詞｣（｢知るらざぁ云って、聞かせやしょう｣、｢問われて名乗るもおこがましいが…｣等々）、そして千両役者が立ち並ぶ大団円、誠に華やかな｢勢揃い｣が有るからで、｢ビギナー｣には最適なのだ。
開演前には、S氏の強いリクエストで｢アイス最中｣を購入、席で｢平均年齢41歳｣の男3人が横並びでモグモグ食す…回りの人達からすると、さぞ異様な光景であったであろう（笑）。そして最初の狂言、｢筆法伝授｣が始まった。
流石仁左衛門は、格調高い演技で有ったが、源蔵役の梅玉が大人しすぎて、個人的にはイマイチ。真面目な忠臣の役ではあるが、｢不義｣で｢勘当｣された過去が有るのだから、もう少し個性を出しても良かったのでは無いだろうか。
休憩後はお待ちかね、｢弁天娘｣である…！やはり人気の狂言は、柝が入ると幕が開く前から座内がソワソワし始め、観客の期待感がひしひしと溢れ出る。そして呉服屋｢浜松屋｣に菊五郎と吉右衛門が現れると、舞台と客席の空気が一瞬の内に変わった…花形千両役者とは、こう云う事なのだ。
しかし、この2人の役者は何しろ凄い。菊五郎の弁天小僧は、もう何度観たか判らないが、この役者の持つ｢鯔背｣な味わいは、間違いなく当代一であろうし、そして吉右衛門は、長い間筆者の最も好きな役者の1人で、｢顔｣が良い上に重い役でも軽い役でも、本当に上手い。
菊五郎の｢知らざぁ云って聞かせやしょう｣の台詞時には、座内万雷の拍手と｢音羽屋！｣の声、もう最高である！そして二幕の｢稲瀬川勢揃い｣では、花道に次々と登場する花形役者達（菊五郎、左団次、梅玉、吉右衛門、幸四郎）の艶姿、｢しら浪｣と書かれた傘、5人が一斉に振り向いた時に飛び交う、音羽屋！高島屋！高砂屋！播磨屋！高麗屋！の役者への掛声、これぞ｢歌舞伎｣の醍醐味…もうタマラン！因みにS氏はこの｢白浪五人男｣を以てして、｢江戸のSMAP｣と呼んでいた（笑）。
引率者としては、｢出語り｣や｢屋号｣、｢座付戯作者｣に就いて等を解説、｢オトナな生徒｣のお二人も大満足（だと良いが…笑）、しかし皆｢お名残｣を惜しみつつ、歌舞伎座を後にした。
夜はS氏と、神楽坂の和食｢来経（きふ）｣で食事…開店から8ヶ月、大分味も落ち着いて来た。その後食事も終わる頃、ライターのHM女史、歌舞伎後｢重要な打合わせ｣を終えたA氏と、その彼女で｢クレーの食卓｣の著者Aさんも加わり、日本美術、その他アートやお笑い、｢優ちゃん｣と会話も目まぐるしく変わる｢バトルロイヤル状態｣と化し、｢オトナの課外授業｣の｢居残り授業｣（笑）も大盛り上がり。
A氏は今日からパリ、S氏は明日から北京→ソウル→オランダ→ニューヨーク、筆者は明後日ニューヨークと云う、奇跡的スケジューリングでの｢オトナの課外授業｣も大好評の内に終了。
｢居残り授業｣も、棄てたものでは無い（笑）。
