先週後半から週末に掛けて、灼熱の関西へと出張をして来た…ので、土曜日の大きな地震も全く知らなかった。
が然し今回の様に、重要クライアント達からプライヴェート・セール向きの幾つかの高額商品の契約が取れたりすると、北新地や祇園の夜もまた一段と楽しい（笑）。
大阪では某美術館学芸員と、また京都では個人コレクターと楽しく美味しい夜を過ごしたが、そんな中、たった数日の間に数多の知人友人にバッタリ会って仕舞う所が、京都と云う街が僕に取って「出逢いの都」で有る由縁…なので、悪い事が出来ない。
朝チェックインしようとした常宿では、能楽囃子方の若手名人のK氏に、そして夜は敏腕若手古美術商S氏にバッタリ。また展覧会を観に訪れた細見美術館では、現代美術コレクターのY氏とバッタリ…本当〜に悪い事が出来ない（笑）。
さてその細見美術館だが、開催中の「琳派400年 古今展」が素晴らしい！
本展は琳派400年を記念してのモノで、細見美術館所蔵の琳派作品と京都所縁の近藤高弘（陶）、名和晃平（Mixed Media）、山本太郎（絵画）の3名の現代美術家に拠るこのコラボ展。展覧会図録が無いのが玉に瑕だが、流石嘗て現代美術を扱って居た細見良行館長のセンスが光る、「ガリレオ」的に実に面白い展覧会なので是非ご覧頂きたい！
また今回は、行きたかった都の新旧3箇所のアート・スポットを訪ねる事が出来たのだが、その一は「将軍塚青龍殿」。
延暦3（784）年、桓武天皇は都を奈良から長岡へと移したが、色々と災厄が起き、和気清麻呂等は狩りに事寄せて天皇をこの山上に招き、見下ろす京の街こそ都に相応しいと進言、天皇はその進言に従い794年に平安遷都を実施するが、その時都鎮護の為に土製の将軍像を造り、甲冑を着せ武器を持たせて、塚に埋める様命じた事が、この「将軍塚」の名の由来。
そして昨年天台宗青蓮院に拠り、この東山山頂に国宝「青不動」を安置する奥殿と大舞台を擁するこの「青龍殿」が落慶したのだが、その大パノラマを堪能出来る舞台に設置されたのが、デザイナー吉岡徳仁に拠るガラスの茶室「光庵」だ。
ガラスの茶室と云えば、現代美術家杉本博司の「聞鳥庵」を思い出すが、実は僕は未だ「聞鳥庵」を実見した事が無いので、その相違も語れ無い…が、「光庵」は良い意味での「軽快さ」が有って、自然の大パノラマ（大文字送り火も！）をバックに中々映える。夕暮れ時に是非一服頂きたい茶室で有った。
2番目は宇治川の畔の「Sandwich」…細見美術館でも展覧されて居た現代美術家、名和晃平氏のクリエイティヴ・ステュディオだ（因みにこの日は、有名現代美術キュレーターH女史も来て居た）。
名和氏とはNY以来の再会だったが、ステュディオのHさんに案内して頂き説明を受けながら、「ピクセル」作品、建築やパフォーマンス等の異分野とのコラボ作品の「世に出る前の作品」を拝見する。
日頃「死者のアート」（古美術）とばかり接して居る僕は、決してその「作者」には会えない…なので今回のSandwich訪問の様に、今クリエイトされているアートとその「作者」に会える機会と、「未来の『名品古美術』が作られる場所」を大好き且つ大事にして居る僕に取って、こう云う機会は甚だ貴重でエキサイティングなのだった…Hさん、お忙しい中有難う御座いました！
そして3箇所目は、お馴染みMIHO MUSEUM…バーネット・ニューマンの展覧会「十字架の道行き」と、「曽我蕭白 富士三保図屏風と日本美術の愉悦」展を観る為で有る。
14枚の「受難」、バーネット・ニューマンの連作も確かに素晴らしかったが、今回初公開された蕭白「富士三保図屏風」とのMIHO MUSEUMでの再会は、屏風が立派に展示され、其処に描かれた「虹」も眼に鮮やかなライティングが施されて居て、極めて喜ばしい…矢張り大した屏風だ。
と云う事で、此処からが今日の本題。
今回の京都出張は、実は週末の母親孝行を兼ねてのモノだったのだが、そのメイン・イヴェントで「幽玄の極み」を観る事が出来た…それは下鴨神社で行われた、「糺（ただす）勧進能」。
この「加茂御祖神社 第三十四回式年遷宮奉祝 糺河原勧進猿楽五五〇年」記念「糺勧進能」は、寛正5（1464）年に将軍足利義政や大名、公家や僧侶の前で、音阿弥とその息子又三郎が行った、鞍馬寺再興の為の勧進猿楽興行の再現で、長い間その再興が望まれて居たが、この度「21年に1度」行われる式年遷宮（第31回目）に合わせての待望の開催と為った。
演目は、先ず神主連に拠る神事「弓神事」が有り、その後お仕舞が3番有った後、観世宗家に拠る能「賀茂」を薪能で観ると云う物だったが、今回の催しの最大の楽しみは、国の重要文化財に指定されて居る「神服殿」から、同じく重文の「舞殿」で行われる能を観る、と云う事に尽きる。
「オーッ」と云う掛け声と共に、実際に弓矢を楼門の外に射ると云う珍しい神事が終わると、糺の森に風が戦ぐ中薪に火が入れられ、鏡板の無い舞台奥に橋掛りが本殿から伸びて来て居る為、舞台奥から演者達は登場し、囃子方は舞台に向かって左側に、地謡は右側にと座る。
そして始まった能「賀茂」は実に優美で、中入の頃にとっぷりと暮れた境内に灯る松明や、その松明の火に浮かび上がる装束と面、森の木々の戦ぐ音、パチパチと云う薪の燃える音や時折聞こえる烏の声と共に、観世宗家の朗々とした謡や、この世の物とは思えない程美しく響く大倉源次郎師の鼓の音、そして特筆すべき後場での林宗一郎師の素晴らしい舞は文字通り「幽玄の極み」で、僕は550年前の糺河原へとタイム・スリップさせられたのだった。
幽玄の極み…それは京の都にしかない「味」で有る。
